ARTÍCULOS

Son muchos los modos de exponer y las tipologías que podríamos establecer sobre la construcción de un discurso expositivo, guiados por el tipo de institución o contexto expositivo (centro público, privado, galerías, ferias, intervención en espacio público, ámbitos digitales…), por el carácter que imprime el comisario (los hay que crean narrativas nuevas, interpretaciones diferentes a las canónicas o transportistas, que llevan piezas –preferentemente “nombres”– de una institución donde tienen contactos a otra) o según otros muchos criterios, sin embargo, como balance de exposiciones vistas en el último año, antes que pretender establecer una taxonomía expositiva, acudiré a un caso modélico sobre la construcción de una identidad coherente a propósito de la exposición Le lecteur a`l’oeuvre en la Fundación Martin Bodmer en Ginebra.

Hay artistas que hasta para muchos cognoscenti se mantienen peculiarmente unidimensionales. Desde la radio menos informada hasta círculos respetables de la cultura contemporánea, se sigue emitiendo la señal de que Brian Eno estuvo en Roxy Music y, todo lo más, que ha producido a U2 y a Coldplay.

Así, que presente una instalación sonora en Madrid aún aparece en algún lugar teñido por la sospecha de diletantismo. ¡Estos músicos! Pero en fin, si él se entretiene…

Sin embargo, desde hace más de treinta años Brian Eno ha desarrollado una actividad bastante frenética como artista sonoro/ instalador/ creador de espacios acústicos. Y una parte nada desdeñable en España, desde Lanzarote hasta Barcelona.

Figuras en el tiempo

Imágenes grabadas en la memoria, recuerdos fugaces que toman cuerpo y aparecen en pinturas o bodegones cerámicos, sin más coherencia que la combinación de sí mismas. Esta es la base de la muestra Plato combinado, una monográfica comisariada por Sema D'Acosta dedicada al pintor andaluz Miki Leal –Sevilla, 1974–, y que hasta el 2 de febrero se exhibe en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo.

Plato combinado se divide en dos espacios claramente diferenciados. El principal, situado en el Claustrón Este del monasterio cartujo, acoge la exposición monográfica de piezas mayoritariamente elaboradas en 2013. El segundo espacio, en la Capilla de Afuera, se dedica a una instalación realizada junto al artista Cristobal Quintero, la cual nos traslada a una divertida e irónica interpretación del oficio y la historia de la pintura, a través de objetos surrealistas creados ad hoc.

Archivo de archivos: J. Ramón Día, Paco Gómez, Matías Costa, Virginia Espa, Ana Casas Broda, Richard Billingham, Trish Morrissey.

Hay familias que se eligen, otras que no

Otras narrativas domésticas, comisariada por Pedro Vicente, debe entenderse dentro de la edición 2013 de VISIONA, Programa de la Imagen de la Diputación de Huesca, cuyo hilo argumental es el “álbum de familia”. Este asunto puede interpretarse hoy, dentro de la moda archivística, como una nebulosa más de la galaxia “atlas”; o puede revisarse en sus derivaciones últimas, asociadas a las redes sociales. Pedro Vicente aclara que su interés es el análisis del modelo primordial, suficientemente complejo en sí mismo. Y enumera los procesos artísticos que surgen de una primera explosión del tema: «la investigación de historias familiares, la utilización de nuevos contextos, la representación de escenas ficticias para que sean fotografiadas, la recuperación de archivos y documentos, la búsqueda de memorias y recuerdos personales, la exploración de la identidad, la negación de la propia historia familiar o la selección y edición de fotografías».