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Muchos viajes comienzan con un mapa. Tal fue su uso, con frecuencia práctico, a veces utópico, que pronto se multiplicaron sin cesar. La recopilación de los mismos adquirió con Mercator un nombre significativo: “atlas”. En su portada: la imagen del titán homónimo, culpable de dirigir una revuelta contra los dioses del Olimpo. Su condena: portar sobre los hombros el peso de la bóveda celeste.

El periplo que propone Atlas. Coordenadas e identidades en la Colección Mariano Yera no es tan dramático y sí una maravillosa oportunidad para contemplar pintura de una calidad excepcional. Sin embargo, más allá del indudable valor de verdaderas obras maestras de la pintura española de las últimas décadas, nos encontramos con una disposición comisarial prodigiosa. Quien visite la exposición en el Palacio de San Esteban, descubrirá unos diálogos no solo elocuentes, sino plenos de acierto gracias a una serie de “afinidades electivas” impresionantes que el espectador puede descubrir sin demasiadas dificultades. Un ejemplo: te vas acercando a una monumental obra de Miguel Fructuoso y empiezas a divisarla desde un Campano, el propio Fructuoso homenajea la forma de “descubrir” la pintura de Joan Hernández Pijuan, que le acompaña al lado, y este tiene enfrente un emocionante cuadro de Nico Munuera, con el que compartió el proyecto Relevos. Y de esta manera se establecen numerosas relaciones, desde la considerada “pintura expandida” a esa tríada formada por Tàpies–Millares–Saura.